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◎夏地银he娱乐网

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今春，香港话剧团原创历史剧《都是龙袍惹的祸》（简称《龙袍》）于香港艺术中心寿臣剧院上演。该剧首演于2013年，由香港话剧团现任艺术总监潘惠森编剧，时任驻团导演司徒慧焯执导，于2014年揽获第23届香港舞台剧奖六项大奖，尔后两度重演，还曾赴北京、上海、广州等地巡演。暌违十一载，本轮《龙袍》在香港的16场献艺场场爆满，风姿更胜昔日。

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连年来，香港话剧团屡次携佳作赴内地巡演，从《大状王》（与西九文化区结伙制作）、《天劣等一楼》等大制作剧目，到《临了晚餐》《小岛·馀香》《迟滞》等小戏院宏构，粤语戏剧以其独到魔力诱骗着大批不雅众。本次香港献艺收官后，《龙袍》也将开启新一轮的内地巡演之旅。

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一只虫能有多大蹦跶劲儿

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这桩“龙袍惹下的祸”其实并不复杂，是根据晚清真实历史事件演绎而来：同治年间，慈禧太后身边最受宠的宦官安德海借采办龙袍的事由，要了慈禧的口谕就离开紫禁城，乘船沿运河一皆南下。此举虽然严重顽抗了宦官不得出宫的规则，但安德海炫耀是太后的东说念主，忘乎是以一皆嘚瑟，效能在路过山东时被巡抚丁宝桢收拢了。安德海以为我方有太后作念靠山，父母官不敢动他，丁宝桢天然也有宫里的授意，决意斩杀安德海。于是，安德海的存一火，激发了八百里除外深宫内的一场争斗。

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提及来，两宫太后垂帘听政这段历史，如故有无数史籍验证和文艺作品从多样角度详备描写过了，张皇失措有之，血雨腥风有之。安德海在其中并不占据任何主导地位，内容上，他就像那件龙袍一样，充其量即是个借口或者确认。但他和龙袍又不一样，龙袍无法决定我方穿在谁身上，安德海四肢一个东说念主却有着很强的主不雅能动性。慈禧太后说他是依附于石上的青苔，但他的外在和内心都没那么敦厚老实，起码在这个戏里，他跳来跳去，更像是一只被历久养在罐子里却仍然向往星辰大海的蛐蛐。他被推到要掉脑袋的风口浪尖上，我方也不是完全莫得服务。

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蛐蛐说到底仅仅一只虫，一只虫能有多大蹦跶劲儿呢？在许多期待庞杂叙事的看客眼里，它的确撑不起主角的戏份。可是，当这只虫遭遇了潘惠森，故事就变得有看头了。

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安德海与理查三世的似与不似

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熟悉潘惠森的不雅众都知说念，他擅长写虫。上世纪90年代末，他创作的“虫豸系列”包含了五部内容不同但精神内核一致的剧目。每部都以一种虫豸为题，将视角投向喧嚣都市底层的普通东说念主，用幽默而诗意的笔触，细细描摹出这些在钢筋水泥夹缝里求生的“小虫”们滑稽又心酸的糊口景况。见微知类间，他用小人物的悲欢刺破生活自身的乖张泼辣，也用悲悯的宗旨平视着他们生生不停的韧劲。巧的是，“虫豸系列”中，就有一部《三姊妹与哥哥和一只蟋蟀》，敷陈一只闯入普通家庭窥视一切的蛐蛐，以及这只虫与这家东说念主的兴趣横生。

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要是沿着这个头绪略作延展，《龙袍》里的安德海约略是那只蟋蟀的“前世嫡亲”。安德海这只“虫”以更低的身份闯入了暗流涌动的大清皇室，被剧作者推向舞台中央，成为十足的主角。他不再是过正常见的脸谱化丑角形象，而是有了心情、生机与相干——身为宦官生理残毁的“亏”，投射出对好意思满平庸生活的追求近乎病态的“满”；出生卑微遭东说念主贬损的“贱”，激起了以权势四肢代偿的“贵”；年少即净身入宫的“屈”，催生出欲效仿郑和大显神通的“展”。

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他和其他变装之间的关联也档次丰富，和马小玉表情姻缘的“假”，背后是寻常夫妻火食气的“真”；在太后头前恃宠生娇的“纵”，最终也照旧沦为职权博弈下望洋兴叹的“弃”。

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恰是这万般反差，让这只“虫”在舞台上有了别样的气势。甚至于绝境中的安德海喊出“你们是爱我！爱我！爱我！爱我！因为我，才是一个真真实正的男东说念主”时，竟让东说念主联思到莎翁笔下相同因为躯壳弱势而寻求职权代偿的暴君理查三世。仅仅，理查最终哀鸣“世间无一活物爱我；若我故去，亦无半个灵魂会恻隐我”，是走上职权之巅后识破寂然的澄澈。而安德海的癫狂，却是求而不得一场空的残梦。两个气运迥异却同归殊涂的东说念主，在舞台上完了了相同摄东说念主心魄的戏剧张力。安德海之似理查，仿佛只似在向隅而泣那一刻，无论他内心翻涌着怎样的浪潮壮阔，他也终究是只“虫”。但，理查就不是吗？

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历史的聚光灯从来不屑于照亮虫子的生死，但是在潘惠森的戏院语境里，这只虫折射出的，是屡见不鲜各怀痴妄的个体濒临历史动势时的挣扎，他们越是不自量力执念满满，越会让东说念主啼笑皆非无穷唏嘘。

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压抑空间框不住东说念主物的活跃灵动

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潘惠森的写稿作风兼有乖张和深远，东说念主物亦庄亦谐立体足够。《龙袍》的脚本读来如故颇为有趣，而这个戏在舞台上能大放异彩，还因碰见了一位懂它的导演。

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司徒慧焯为东说念主称说念的导演功力之一，就在于他老是能够精确捕捉剧作者赋予文本的独到气质，况且如量文体衣般调配最符合的舞台语汇。从《天劣等一楼》《德龄与慈禧》的大气遍及，到《西游》《苏东坡》的挥洒写意，再到《天色》的精雅白描，他的导演作风看似天真多变，其实都在持续和弘扬着文本的灵魂。

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在《龙袍》中，他再次创造了与东说念主物视角和编剧意图高度契合的舞台空间。极简的正方形舞台背景有密集高耸的垂直金木色线条背景，抠出两处对称的长方形启齿，中间一说念暗红色柱子，将背景一分为二，勾画出紫禁城的威严不成逾越、帝制樊笼的压抑，还有躲避的两派纷争。扫数东说念主物都胶柱鼓瑟地以直角折线行走，似有一把看不见的戒尺在进行着严苛的规训。空间结构与东说念主物之间的比例制造出忐忑感，将至高无上的宫廷政事压缩成了逼仄屋檐下的家庭琐碎。

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可是，台上的东说念主物却有着框不住的活跃灵动，谁也思不到老成肃穆的台步站定后，开场第一句词果然是激发满场大笑的塑料英语。与许多历史剧中东说念主物动辄自带沧桑、恨不得与尊严背景如胶似漆的千里闷不同，《龙袍》及司徒慧焯执导的其他历史大戏，永远试图在舞台上撕开一说念反差：让变装褪去历史的背负，丰沛于当下。全剧的节律是港式戏剧中常见的利落短打，台词机俏且接合紧密，动作也绝无连篇累牍。

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快要三小时的戏看下来，扫数东说念主物都冲破了脸谱化呈现。自带好莱坞英杰式正面光环的山东巡抚丁宝桢，在与幕僚琢磨大计的同期，果然还厚爱炒出了一盘“宫保鸡丁”。舞台上架起了真灶，戏院里一时分飘起油烟和香气，让东说念主会心一笑：彼时的火食仿佛确切晋升了历史长河来到了当下的空间，也让东说念主感触，这说念名菜对丁宝桢现代驰名度的加持，约略比他杀安德海的豪举还要大。历史的庞杂叙事天然堂皇严肃，但这些水灵而有趣的注脚也自有其悠长的余韵和穿透力。

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拿持“不自量”与“求不得”的矛盾斡旋

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《龙袍》在第23届香港舞台剧大奖中拿到了重量最重的“最好举座献艺奖”（2017年后改名为最好制作奖），可说是对献艺各个圭臬“无短板”的全方向确定。在演员气势方面，香港话剧团荟萃了全部中坚力量。外传，潘惠森在创作初期仅仅看到了坐在支配的刘守正，就认定他不错演安德海这个变装。如今如故是香港话剧团助理艺术总监的刘守正，在本年的复排版块中再次出演安德海，他这11年的东说念主生劝诫和不远离的舞台老成，也为这个东说念主物的塑造添加了丰富的档次和质感。

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虽然新版海报上安德海姿态妖娆推进上涨，但其的确扮演中，刘守正如故将安德海的面孔头绪和形骸外化拿持出了一种精妙的均衡。他遗弃了传统舞台上对宦官标记化的夸张料理，将相过问生机包裹在阴柔之中。安德海领先在宫中乖巧谀媚的身体带着生理残毁者的卑怯，但也包含着“一东说念主之下万东说念主之上”这种职权错觉产生的生机和蠢动。出宫之后一皆南下的张扬，仿佛是暂时开脱了依附于深宫的窒息，但又三年五载不被我方面孔上的不甘和相干撕扯，并最终在绝境中走向愈加顶点的癫狂。刘守正把东说念主物大起大落间“不自量”与“求不得”的矛盾斡旋刻画得准确密致，从这个有趣上说，也算是让不雅众在舞台上看到了一个好意思满的安德海。

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行文至此，以上述及的不外是《龙袍》丰富看点中最显眼的几处纹理。群像的深度雕刻、空间的通顺切换，以及那方既象征着个体气运又隐喻山河摇荡的行径舞台，都展现了创作团队的匠心与深意，不遑排列，但有两处约略值得一提：其一是开场前戏院中播放的京东大饱读《罗成算卦》，宫廷题材用民间曲艺作念定场诗，约略代表了创作者的某种不雅念，也在清楚戏中主东说念主公的气运；其二则是出场未几却如草蛇灰线般联接永远、并在贫困关头煽风燃烧的裂缝东说念主物——安德海的继任者李莲英。安德海的“显”与李莲英的“隐”，前者的张扬与后者的严慎，两种迥然相异的糊口颖慧，也预示着两东说念主不同的结局。

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史剧心爱写王公贵族，但《龙袍》的主角却是“虫”。它写尽了轻飘个体在时间急流中如尘埃般的浮千里，以及这些尘埃的意愿与气运发生碰撞时划出的壮烈轨迹。当轨迹消释、尘埃落定之日，历史也会成为更远处的历史。潘惠森说：“历史知说念的太多，咱们知说念的太少。”剧终时的歌谣说：“天下长时长如旧，一世劳碌一场空。日也空来夜也空，南来北往有何踪。”

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都是龙袍惹的祸？龙袍说：确切不关我事。

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供图/香港话剧团

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影相/CarmenSo银he娱乐网

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